Bebop音乐的语汇 | Bebop和声解密（上）

这次的爵士语汇专题要聊聊Bebop。这个对技术水平要求极高的风格，对于如何粗浅的评估一个爵士乐手的程度的高低，常常是用他对Bebop风格的熟练程度来做为标准。就像大多数人对于Bebop风格的理解，它充满快速的乐句和复杂的和弦变化，如果是一般乐迷或是还不到火候的乐手在听或演奏的时候，大部分时间都是处于不明所以的状态。但是真正了解门道的人都知道Bebop风格的精随其实是“在相同长度的音乐片段里增加更多的和声的动态”，速度只是因而产生的副产品。而和声的动态是什么？以及要怎么去增加和声的动态？就是理解Bebop爵士语汇的密钥。

要了解和声动态我们就要从基本的和声进行方法说起，音乐术语上说是“主和弦-下属和弦-属和弦-主和弦”这样一种过程，或是说从稳定到高张力再释放张力回归稳定。其实用说故事来比喻是最恰当的，拿我们的日常一天做为故事范例吧，Bebop之前的美国流行音乐是这样子说的“我早上起床从家出发，来到公司工作，晚上回到家结束了一天”。而Bebop音乐是这样子的“我早上起床之后想吃早餐，来到早餐店吃了一份馒头蛋，吃完发现不够又再点了一份烧饼。早饭后我在地铁上趁机刷一下朋友圈，就该开始工作了。今天的工作和平的进行到了中午，是该休息一下了，于是我约了同事到楼下咖啡厅偷偷闲。然后我就接到老板的电话赶紧赶回公司被老板骂了一顿，心情很糟，于是决定下班之后到酒吧喝个两杯。到了酒吧喝了两杯，心情还是很郁闷就再喝了两杯。带着些许的醉意踏上了回家的路上，担心着明天可能会睡晚来不及买早点，所以就到便利店先买了明天的早餐，最后终于回到家结束忙碌的一天。”

其实两个故事基本上讲的都是从家出门 - 工作 - 回到家这件事，只是第二个里面包含了更多细节和更多角色内心的描述。试想把这两个故事写在同样大小的纸上，第二篇肯定是看起来更加的密集与复杂。这就是Bebop被人们认为又快又复杂的根本原因。在同样32小节的歌曲里，Bebop风格的音乐家们试图把最基础的“主和弦-下属和弦-属和弦-主和弦”进行中间加入更多的剧情转折和细节描写。我们假设调性音乐里主和弦就像家一样，下属和弦就工作的地方，属和弦就是想要回家的吸引力。基础的剧情就是“主和弦(家)-下属和弦(工作)-属和弦(想回家)-主和弦(家)”，而Bebop版本的剧情是曲折的，主调还是家，但是除了家和工作之外我们还多了各种不同的场所(临时主和弦)和各种的吸引力(次级属和弦)。以至于剧情变成了“主和弦(家)-下属和弦(工作)-次级属和弦(想休息)-临时主和弦(咖啡厅)-下属和弦(工作)-属和弦(想回家)-主和弦(家)”甚至是更复杂的进行，而且终究你的一首歌(一天)还是只有32小节(24小时)。到这里为止或许你已经能明白Bebop音乐和他之前的音乐差别在哪里了。

下一次我们要透过两首经典的歌曲作为实例，来分析Bebop时期的乐手如何用大家耳熟能详的歌曲做为基础，透过Bebop的和声语汇来让旧曲子摇身一变成为那个时代里最先锋的Bebop经典曲。

△戴育廷（Tim Dai）

台湾爵士吉他手，现定居上海。全职音乐人、JZ School教师。戴育廷毕业于美国伯克利音乐学院，主修吉他表演专业。戴育廷14岁起开始接触爵士乐，后受到台湾爵士吉他名家廖季文影响，决定走上职业道路。20岁起师从台湾知名吉他手庄智渊。2008年起，先后获得台湾政大金旋奖最佳作曲人、东吴苏州金弦奖第一名，其乐队亦获得北科赤弦奖季军。2012年获得伯克利音乐学院奖学金后赴美求学，师从爵士吉他名师Richie Hart，并有幸与Kevin Eubanks, Tuck Andress, Joe Lovano, John Patitucci, VictorWooten等学习。2014年以最优等成绩Summa cumlaude毕业。

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